{"id":2196,"date":"2024-09-14T16:12:00","date_gmt":"2024-09-14T14:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.baptisteroux.com\/?post_type=arch&p=2196"},"modified":"2026-08-19T10:19:27","modified_gmt":"2026-08-19T08:19:27","slug":"dignissimos-ducimus-qui-blanditiis-praesentium","status":"publish","type":"arch","link":"https:\/\/www.baptisteroux.com\/en\/arch\/dignissimos-ducimus-qui-blanditiis-praesentium\/","title":{"rendered":"La tentation du pire"},"content":{"rendered":"

Du 14 septembre au 23 novembre 2024<\/h3>\n\n\n\n

Centre D’art L’H du si\u00e8ge, 15 rue de l’h\u00f4pital du si\u00e8ge 59300 Valenciennes <\/h3>\n\n\n\n
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Dans le cadre de son exposition Parcours \u00e0 L’H du Si\u00e8ge, intitul\u00e9e La tentation du pire, Baptiste Roux d\u00e9ploie dans l’espace d’exposition un vaste ensemble de sculptures, de peintures et dessins. Sa d\u00e9marche se d\u00e9finit par l’hybridit\u00e9, le foisonnement et la surench\u00e8re dans un rapport tentaculaire au r\u00e9el, \u00e0 l’espace et \u00e0 la mati\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Les sculptures (dont le mat\u00e9riau principal est du polyur\u00e9thane expans\u00e9) s\u2019agr\u00e8gent, lors de leur \u00e9mulsion tr\u00e8s rapide, \u00e0 des colorants et d’autres mat\u00e9riaux artificiels ou organiques (faux ou vrais os,cr\u00e2ne en r\u00e9sine, peau tann\u00e9e, mat\u00e9riel m\u00e9dical, bande Velpeau, bijoux de pacotille\u2026). \u00ab Surgonfl\u00e9es comme des bodybuilders \u00bb *, les sculptures forment d’\u00e9tranges agr\u00e9gats d\u00e9goulinants aux couleurs acides et satur\u00e9es, tant\u00f4t suspendues au plafond, tant\u00f4t \u00e9tal\u00e9es au sol. L’artiste surnomme ses oeuvres : erratum alimentaires, cortex, organes ou encore membranes. Ces assemblages boursoufl\u00e9s \u2013carcasses indistinctes et hypertrophi\u00e9es \u2013 apparaissent comme des vestiges post-industriels, tant\u00f4t radioactifs ou psych\u00e9d\u00e9liques. En miroir, ses peintures-volumes trouvent leurs sources dans des strat\u00e9gies de d\u00e9tournement de logiciels 2D et 3D. Elles r\u00e9sultent d’impression d’images manipul\u00e9es
et superpos\u00e9es (issues de sa banque de donn\u00e9es graphiques ou de ses propres dessins) sur des plaques de polyur\u00e9thane t\u00e9r\u00e9phtalate ou contreplaqu\u00e9, ensuite malmen\u00e9es (chauff\u00e9es, pli\u00e9es, d\u00e9coup\u00e9es,trou\u00e9es). Le vocabulaire biomorphique, digital et pictural employ\u00e9 brouille les fronti\u00e8res entre abstraction et figuration, entre le plat et volume. Les tableaux deviennent d’\u00e9tranges carrosseries accident\u00e9es et clinquantes, autant tun\u00e9es que tum\u00e9fi\u00e9es. Les gestes de peintre et les outils employ\u00e9s
(d\u00e9capeurs thermiques, scie\u2026), faisant la part belle \u00e0 l’accident, donnent corps et incarnation \u00e0 une imagerie virtuelle a priori d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9e. Les dessins (\u00e0 la craie noire ou la mine de plomb), de facture plus libre, empruntent au m\u00eame univers que les peintures en \u00e9chafaudant des carcasses biomorphiques,des paysages hasardeux. Par l’acharnement du trait, de la gomme, de proc\u00e9d\u00e9s de superposition et desaturation, il s’agit de faire \u00e9merger une forme par accident. La grande composition murale, pr\u00e9sent\u00e9e via une impression sur papier-peint, t\u00e9lescope et r\u00e9agrandit des dessins de diff\u00e9rentes natures. L’effet de gravure sur bois qui en ressort conf\u00e8re \u00e0 l’oeuvre une facture classique oblit\u00e9rant le traitement informatique des motifs (anatomiques, techniques\u2026).
En superposant les imageries, en les traitant avec des filtres, l’artiste se d\u00e9finit en faussaire, jouant sur les illusions et les effets de brouillage dans ce qui nous est donn\u00e9 \u00e0 voir : est-ce une peinture ? une image de peinture ? des r\u00e9sidus de peintures ? une gravure ? un bas-relief ? Au-del\u00e0 son approche h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne et hybride, Baptiste Roux s’inscrit bel et bien dans l’histoire de la peinture. Fascin\u00e9 par Velasquez, Rembrandt, il revendique la vulgarit\u00e9 de l’approche de Philip Guston et cultive des affinit\u00e9s \u00e9lectives avec Frank Stella, Martin Kippenberger, G\u00e9rard Gasiorowski ou encore Herv\u00e9 T\u00e9l\u00e9maque.
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Sans volont\u00e9 de d\u00e9nonciation, ses oeuvres offrent un miroir volontairement opulent et dystopique de notre exp\u00e9rience quotidienne, au sein duquel les m\u00e9dias et les flux d’informations deviennent, aux dires de l\u2019artiste une \u00ab forme de pornographie gigantesque \u00bb **. Notre conditionnement visuel d\u00fb \u00e0 un exc\u00e8s d’informations impos\u00e9 fait suffoquer. L’exposition met ici en sc\u00e8ne cette surench\u00e8re d’un monde \u00e0 la fois satur\u00e9, survitamin\u00e9, survolt\u00e9, parano\u00efaque et angoissant.
Les titres des oeuvres (par exemple : Pomp\u00e9i \u00e0 l’heure du th\u00e9, M\u00e9canique autophage, Maquillage de contrition, la s\u00e9rie mon chien, Fantaisie eschatologique, This is la vie en rose ? \u2026) nous emm\u00e8nent sur la piste d’un monde d\u00e9cal\u00e9 et grotesque, c\u00e9l\u00e9brant une d\u00e9cadence jouissive. La tentation du pire d\u00e9peint non sans humour l’absurdit\u00e9 de notre \u00e9poque contemporaine, son tropplein,
son voyeurisme, sa monstruosit\u00e9. Ce r\u00e8gne du too-much, de l’artificiel et du mutant \u2013 sur une ligne de cr\u00eate entre l’hyper s\u00e9duction et \u00e9coeurement \u2013 propose une vision joyeusement catastrophiste doubl\u00e9e d’une pataphysique du rire.<\/p>\n\n\n\n